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Embers and Ambers 碳烬与琥珀

发布时间:2020-01-11 11:18 作者:admin 来源:未知 点击:96 字号:

杜蒙,敬看安详,2019. 玻璃,铜箔,20.5 x 0.5 x 15.4 cm.摄影:林沛超 ©杜蒙,致谢否画廊

文/何雨

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不知有多少人会把Ember(碳烬)看成Amber(琥珀)。只差一个字母,“碳烬”和“琥珀”截然分别,却又包含相通的心理。碳烬由敏捷升温的木材变化而来,看似成灰,中间却有灼炎的火焰,由于它们又幼又轻,常被无视,又是主要的助燃剂,往往会导致森林大火传播数千公里。琥珀则由树脂变化而来,松杉等植物的树脂流下,被地层掩埋,经经年累月的挤压和地炎变化成为化石,并可将其中包含的昆虫和植物基因保存两亿年之久。

杜蒙,最近如何?,2019. 玻璃,铜箔,24.5 x 0.5 x 16.5 cm. 摄影:林沛超 ©杜蒙,致谢否画廊

2018年7月,杜蒙在英国莱布斯特参添Norths Land Creative耐克逊玻璃钻研会时最先计划在纽约的第二次个展的主题。她看着北欧连成一片的海平线和地平线,逆复听着幼濑村晶的《Embers》,通知吾她想做一个新的主题,叫《Embers and Ashes(烬与灰)》。吾误会为《Ambers and Ashes(琥珀与灰烬 )》,通知她这个题现在让吾想到美国民谣歌手Joan Baez为本身和Bob Dylan无疾而终的恋情写就的一首《Diamonds and Dust(钻石与铁锈)》,1975年写成,此后每次她唱现场,都会添上此后以前的时间,十年,二十年,三十年——“吾们都清新回顾的力量,如同钻石闪亮,又如同铁锈斑斑。”

杜蒙,处所,2019. 玻璃,银箔. 摄影:林沛超 ©杜蒙,致谢否画廊

这个误会整整不息了一年,吾们别离在北美、亚洲、欧洲、南美旅走,经历微信和邮件保持着有关,断断续续交流展览的计划。五月终,吾的师长尤进蓦地辞世,生活戛然而止。在多数时空错乱的经历后吾挑笔写下一个个做过的梦,发给杜蒙。这些梦里,以前现在异日的周围不复存在,上一刻他还在身边,下一刻又回到现实。又或者梦里终于批准了现实,却在另一个时空,以另一个身份。阖眼睁眼,相通推开了重重时空之门。这些梦,后来都成为她创作的灵感来源。杜蒙说:“吾觉得每幼我都有云云一个装着本身梦的盒子,层层叠叠的,看以前很多事件都重叠在了一首。“有镇日,吾们不约而同地聊首《情书》,结婚前三个月男藤井树在雪山中丧失,单身妻博子往雪地里躺下演习闭气,想象物化亡,又对着群山辛勤大喊“你益吗”,浙江11选5走势图那是她在寄给天堂,正本以为永世收不到回复的信上写下的一句浅易的问候语。杜蒙据此创作了《信件》(Letter)和《悠扬》(Ripple)系列,包括九件幼幅,两件长幅镶嵌作品和四件圆形玻璃镜面镶嵌作品。杜蒙将彩色镶嵌玻璃结相符镜面,镜子上刻出一些信里的常用语和绘画。镶嵌玻璃的半透光性使它常被行使于宗教花窗设计,窗外的人只能看到图案,无法窥视教堂内部,而在内里的人则能看到光透过玻璃的冷艳投影,似乎神迹。镜子的光学最后正益相逆,人在镜前照见本身,无法透视背后的世界。玻璃和镜子之间的分割线像是信的折痕,写给他人的信,其实也是写给本身的信,是否得以投递也就不再主要。在无穷无尽的时间里,光充斥万有,从玻璃中穿透,又从镜子中逆射。

杜蒙,最近如何?(细节图),2019. 玻璃,铜箔,24.5 x 0.5 x 16.5 cm. 摄影:林沛超 ©杜蒙,致谢否画廊

在布展时,吾们决定要把信件系列一首表现在画廊北侧凹进往的一个稀奇空间,双方有老木头的柜子,雷联相符个时空之门。画廊团队(林沛超、胡竞心、林璟)特意在画廊的花园里取景,为《信件》系列拍摄了分别清淡的作品图,在镜子和玻璃的映射下,尤进生前往往流连的角落依稀可见,这相通成为了吾们整体为他寄出的一封封信。吾们在展览上也稀奇竖立了时空桌,让不都雅者能够坐下来,用印有这些照片的明信片写一封信,给异日的本身,或者以前的某幼我,末了用画廊的火漆章封印。不少不都雅多选择把这些信留下,依稀能够看到一些内容,也是他们给远方的家人,给本身,和给已经不在阳世的人的问候。

另一个系列《拥抱》(Embrace)将玻璃和织物结相符在一首,杜蒙在日本喜欢知哺育大学参添玻璃艺术家驻地项现在期间创作了一些千花玻璃棒(murrini cane),外层包裹薄薄的白色,中间有一丝一缕的红线,再绣入茶水染色的马赛克拼花织物(quilting)上,锐利的断面刺入软软的织物里。2019年10月,杜蒙在东京参不都雅了盐田千春的个展,波动于艺术家用空间装配表现出”不存在的存在“,并以此重新思量本身的创作倾向。《烬》直接垂挂与漂浮于画廊空间中,不都雅多信步其中,直视本身心里深处的担心与爱静,期待拥抱,又期许疏离。画廊的南北两端,表现杜蒙最新创作的两件铸造玻璃《呼吸》和《处所》,玻璃和植物成为肢体的一片面,宛然一个个不著名的戏剧角色,踏上一段又一段现在标未知的旅程,在故事中演绎着本身的段落。

杜蒙在上海玻璃博物馆吹制玻璃现场,摄影:尤进·内达夫 ©杜蒙,致谢否画廊

今年9月,和杜蒙再次商议展览的中文题现在,吾才认识到本身误会已久。查找了Embers的含义和图像后,吾理解了杜蒙想要外达的深意。碳烬看似有损坏一致的力量,但又蕴含着向物化而生的力量。很多学者认为,森林大火是森林自吾更新的一栽主要手段。火开释了蓄积在森林地面枯枝里有价值的营养,开启新的生命周期。“烬”也让人联想到玻璃制作的过程。矽砂等原料在上千度的高温下融为液态,再经过缓慢的退火控温环节冷却凝结,清除由于温度、厚度不均导致的答力。2018年5月尤进和吾一首往上海,和策展人阳昕串通益,与至交们相约一首出现在杜蒙上海玻璃博物馆个展的开幕上,给她一个惊喜。杜蒙现场外演吹制玻璃,瘦幼的她挑首几十斤的铁杆,将烧得通红的玻璃熔浆一点点塑造成型。做益后,她战战兢兢地将玻璃安放在台上,而由于异国厉格的退火环节,玻璃一下碎了,她顺遂从不都雅多递上的花束里取了一支花,放在其中。尤进用相机记录下一致,而吾那时异国认识到。他蓦地物化后,吾重新清理摄影档案,才偶然发现了这张相片。

杜蒙,喜欢,2019. 玻璃,铜箔,16.5 x 0.5 x 14.5 cm. 摄影:林沛超 ©杜蒙,致谢否画廊

“生命只是陆续串孤立的少顷,靠着回顾和幻想,很多意义出现了,然后消亡,消亡之后又出现。”[ Marcel Proust, In Search of Lost Time (New Haven: Yale University Press, 2013).]杜蒙拿手将如梦如幻的回顾与现实化成一个个故事,融入晶莹剔透的玻璃序言中,以叙述那些恒定存在于首心动念之中,难以外达、少顷即逝的状态。所谓诸心,皆为非心,是名为心。这栽对个体感情的关注,在女性艺术家身上更常见到。一些艺术家拿手社会议题,讲述重大的历史叙事和寓言,而杜蒙总是从幼我经验起程,关注个体心里世界和人类整体潜认识之间的连接。她大胆而又郑重地把薄弱的心里世界表现出来,并让吾们认识到,人的首心动念飘忽不变,时而薄弱时而顽强,时而晦黑不明时而晶莹剔透。倘若吾们细细不都雅察身边世界的一致——擦亮的镜子中折射的老房窗台,晦黑的玻璃后泄露的云的形状,被锐利的玻璃划伤而又愈相符的伤口,吾们能够能够对此有所觉知。杜蒙不光表现出这些表象,还表现出她制造的一个世界,一个必要不都雅者屏息谛视,清亮思虑的世界。如此,吾们不光走进杜蒙制造的世界,而且更深地走进吾们本身的心里世界。

(写于杜蒙个展《烬》,2019年11月30日至2020年2月16日,否画廊,纽约)

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